用了一周晚上的時間，讀完吳丹先生的長篇小說《人是活的》。《人是活的》這部長篇小說，如果用一句話來概括，那就是，一個退伍司機的悲壯尋妻路。

吳丹，微名了人，筆名了人，重慶文壇的人都稱他了哥。了哥寫詩詞寫書法寫散文寫小說都是自學成才，常有文章見諸報端，曾出版詩詞書法集《吳丹詩抄》。系重慶市作家協會會員、了然文學名譽主編、南岸區作家協會副主席。

參加重慶晚報副刊群英薈活動，去了哥的幼兒園吃過肥美的“抱雞母”。參加重慶新詩學會的理事會議，去了哥的度假村呼吸過天然氧吧。小小說《青無花果》在重慶晚報副刊發表，受到了哥表揚，后被多家刊物轉載。2020年7月，參加重慶晚報副刊優秀作品選(2016-2017)《從古老的河道醒來》出版座談會暨首發式，和重慶新詩學會的詩友在嘉瑞酒店了巢喝茶時，聽女詩人譚萍（了哥夫人）說疫情期間宅家的了哥寫起了長篇小說。了哥那么忙，居然寫長篇小說，而且是在手機上寫，讓人不得不佩服了哥超強的意志力。

一直把長篇小說看成是一種高難度的文體，覺得長篇小說是對一個作家，智慧，經驗，思想，精神，技巧，體力，耐力等的綜合考驗和洗禮。疫情期間我也寫了一部疫情長篇小說，當然我的長篇純屬虛構，故事和人物都是天馬行空的大虛構。但了哥的長篇來自生活，據說故事和人物都能夠在生活中找到原型。于是我這個在疫情期間虛構疫情長篇的人，就想在了哥出書后，看看了哥在疫情期間寫的非虛構疫情長篇是怎么樣的一部長篇。

翻開《人是活的》，發現十九個章節，329頁，334000字，與疫情一點關系也沒有。哦，我明白了，《人是活的》這部長篇，只是了哥在疫情期間寫的長篇，并非疫情長篇。

我寫小說，特別寫長篇小說，習慣把男主女主的名字取得別致而響亮。《人是活的》男主張老幺，女主陳五妹，直接用的小名。初看有點俗氣，不過越往后讀，越覺得親切。了哥安排泡哥以一種過來人的平靜，將張老幺的故事娓娓道來，有很強的代入感。讀開篇的時候，腦子里有無數個問號閃現。張老幺和泡哥是什么關系？張老幺怎么會走到這種山窮水盡的地步，他有過什么樣的人生際遇？張老幺的堂客是個什么樣的女人，她為什么失蹤？由此可以看出，了哥不光會編故事，更會設置懸念。

《人是活的》男主張老幺（張正雄）是一名退伍軍人，改革開放初期，會開車的張老幺借錢買車跑運輸率先致富，讓母親和嬌妻愛子過上了村里人羨慕的幸福生活。不幸的是，一次霧中車禍，徹底改變了張老幺的命運。為了救張老幺，深愛張老幺的陳五妹（陳怡男）挪用七萬元公款，不幸被人面獸心的蘇佳設計強暴。連續發生兩次車禍，轉行餐飲被競爭對手陷害，和陳五妹因誤會離婚等一系列打擊，都沒有打垮張老幺。母親意外摔死，獨生愛子被小伙伴失手殺害，妻子陳五妹因悲傷過度精神失常，面對妻離子散家破人亡的致命痛擊，張老幺依然沒有絕望，依然咬緊牙關頑強地活著。張老幺堅信，人是活的，只要活著，總會有辦法。放過誤殺兒子的兇手一家，護送仇人母親到醫院醫治眼睛，義救路邊生產的陌生瘋女人。十多年來，張老幺一邊尋找失蹤的妻子陳五妹，一邊力所能及地幫助需要幫助的人。無論命運如何捉弄自己，只要活著，張老幺始終保持著鐵骨錚錚的軍人本色。

有道是“藝術來源于生活，卻又高于生活。”在了哥筆下，文中人物的命運看似一種偶然，其實也是一種必然。《人是活的》，人物眾多，有血有肉，個性鮮明。其中主要人物，堅強樂觀的張老幺，耿直正義的泡哥，美麗善良的陳五妹，忠心耿耿的王榮，都塑造得非常成功。連蘇佳這個作惡多端的反面人物，也塑造得十分成功，看來，了哥把筆下的人物都當成親人和朋友了。《人是活的》不光融入了了哥的生命體驗，還融入了哥的人文情懷，難怪會有那么多戳心的淚點。

合上《人是活的》，我知道，這輩子，張老幺已經找不到他的妻子陳五妹了。了哥不忍心告訴讀者真相，就想辦法給讀者留下一絲渺茫的希望。至情至性的了哥，不是要為普通人立傳，而是想為普通人指路。

誠如著名作家黃濟人所言“他寫過詩歌，出版過《吳丹詩抄》，卻不曾寫過小說。別人寫小說往往從短篇寫起，他卻從海南島抱回一坨又重又大的連二石，砸在嘉陵江中，激起了重慶文壇的聲響與水花。”《人是活的》主線暗線條理分明，語言樸實，細節生動，從頭到尾突顯濃郁的重慶元素。了哥亦商亦文，從農民到小商販，從小商販到企業家，從企業家到作家，每一次轉型，都是人生的華麗轉身，堪稱文壇奇人。我們有理由期待并相信，了哥的下一部長篇《山重水復》會帶給讀者新的驚喜。

人生苦短，命運無常，只有生命，生命永遠真實。

借倉央嘉措的名詩作為結束語，與文朋詩友共勉，“世間事除了生死，哪一樁不是閑事。”