我一直都想寫一部關于我父親的小說，不是因為他有多么偉大，多么傳奇，而是因為他代表了在特定時代特定環境下的那一代人。所以最初的時候，我把這個小說命名為《父親的奮斗》，可我樸實的父親卻不同意，覺得太張揚，再加上小說不等同于紀實文學，總有些地方會在原有的故事上進行藝術加工，所以父親堅持不同意用這個書名，于是我便用了小說里主人翁的名字，改名為《劉大發的奮斗》。

深入生活這個概念在我們青年一代的作者群里經常被拿出來討論，時常會有人提出這樣的疑問：難道我寫一個乞丐就得真去要錢，寫一個殺手就要去體驗殺人嗎？其實那是他們不明白，他們筆下的世界其實是一面鏡子，一面可以折射寫作者心靈世界的鏡子，如果做為寫作者的我們不去深入了解你所要構建的人和事，僅憑憑空想象就下筆，你的心靈沒有那份真實的感動，那么你筆下的世界便會是無力而蒼白的。當然這并不是說你要寫殺人便真的要去體驗殺人，而是你可以去走訪了解相關的真實素材。

深入生活，反映生活，記錄身邊的人和事，其實是上天給予我們這群創作者最珍貴的禮物，讓我們用文人的眼光去感觸生活中的那些動人的溫度。就如同我在村民家做訪談時看到老舊的公糧交稅本，問起他們對現在政策的感悟，言語不多的大娘一個勁的重復著：“現在政策好啊，以前是我們種地給國家上糧，現在國家倒給我們錢?！蹦欠N發出內心的幸福笑容，是裝不出來的，而那種最樸實的感動，如果我不是親耳聽到，親眼看到，也是無法感知的。

我的這部小說記錄的是改革開放40年來，我父親的生活軌跡，在這之前，做為女兒的我曾以為我特別了解我的父親，但真的當我開始為創作這部小說做準備之后，才明白，我之前所了解的父親不過只是他的一部分。我開始以一個文學創作者而不是女兒的身份對他進行采訪，對周圍的鄰居進行走訪，對整個長壽湖地區變化進行了解，這一刻開始我才覺得真正的走進了他的世界。

他們那一代人，趁著改革開放的春風，依靠自己一步一個腳印走出來，平凡渺小的人生煥發出的魅力，比那些玄幻小說里帶著通天異能的主角要強了百倍。

這部小說主要描寫大字不識的劉大發到重慶市長壽湖鎮當了一個上門女婿，借著改革開放的春風，憑借國家的政策，在經歷了無數的失敗和挫折后，最終完成他的創業奮斗。 書中將真實的體現小鎮在改革開放40年中的變化，從只要能吃飽到營養佳肴，從只有黑灰的穿到時裝個性化，從“蝸居”到廣廈，從自行車到說走就走的旅行，從老四大件到電腦、空調等變遷……

不言而喻，深入生活，扎根人民是文學創作最可貴的特質，作為青年一代的我們一定要把筆觸深深地探進人民群眾生活的沃土中去，用精品故事助力中華民族偉大復興的中國夢。